《离骚经》

明代文征明的小楷为人称道，当时有“小楷名海内”之誉。文征明（1490-1559年），原名壁，字征明，后改字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。清代钱泳在《履园丛话》中说：“工书者不精小楷，不能称书家。”文征明精于小楷，并且取得了不俗的成就。对此，明代谢古抗称赞说：“古无真正楷书，即钟王所传《荐季直表》《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏瘦偏肥之病，犹然不免。至国朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。”他用“八面观音，色相俱足”来赞许文征明的小楷书法，可见文征明小楷的精工。

《离骚经》是其小楷的代表作。《离骚经》是一幅格调古雅、法度严谨而又富有个性的小楷佳构。通观整幅作品，小楷每字不足1厘米见方，然而一笔不苟，结构紧凑，行款整齐，秀美之中不乏骨力，法度谨严而绝不呆板，这正是文征明技高他人一筹之处。

与赵子昂小楷结字缜密、用笔俊逸秀丽不同，《离骚经》结字疏朗，常以点代画，开阔了间架结构中的空白之处，达到了密处见疏的艺术效果，故其体势虽茂密，用笔劲挺，但并无局促拘谨之感。在结体安排上，《离骚经》字势多呈欹侧之势，如“陬”“离”“既”“踵”等字通过点画或偏旁部首在位置和角度上的微妙变化，寓险绝于平正之中。这样处理，不但结构灵活、多变，避免板滞，同时也可产生笔势，使行气更加流畅。《离骚经》虽然是以界格书就，由于书者善于处理字与字之间的关系，或大或小，或长或短，或正或斜，行气贯注，故而通篇清丽俊秀，骨力遒健，和谐自然，令观者有赏心悦目之感。

（选自语文版高中书法教材《书法艺术》）