行书的起源和发展

行书的出现是在东汉末年，据唐张怀瓘在《十体书断》中说：“行书者，后汉颍川刘德升所造也，即正书（楷书）之小讹，务从简易。”虽然字体的创始归功于一人很不公平，但刘德升至少是当时的一位行书代表。他的行书虽属草创，但据说飘逸妍美，风流婉约，独步当时，可惜其书作没有保存下来。刘德升的书迹虽不可得见，而安徽亳县出土的东汉曹氏宗族墓的砖刻行书与刘德升时代相当，作于东汉延熹七年（164年）至建宁三年（170年）之间，《了忽焉》《当奈何》《为汉所炽砖文》《一日持书砖铭》等显然都属行书的范畴，是在新隶体的基础上，受草书的影响而产生的早期行书。这为我们想象刘德升行书提供了一个基点。

钟繇和胡昭是刘德升的得意弟子，胡书肥钝，钟书瘦妙，钟繇在书法史上声名远扬。传说钟繇的书信以行书签押署名，所以古人又把行书称为“行押书”（行狎书）。行书字体特征的基本确立是在东晋时期。行书虽然有很多特点类似于草书，但保留着隶书基本的字形结构，不仅书写快速，而且容易辨认，这使它在起草文稿或书信往来时更为实用。

东晋以前的行书虽在体势、点画方面初具规模，但书风朴质，殊乏新妍流便之美。经东晋王廙、王洽、王羲之、王献之等人的努力，出现了清新简易的新体，将传统书法的古质之风变成所创新体的“今妍”。在东晋南朝，家人朋友之间的吊问手札时兴采用新妍流便的行书，这种“亲狎不端肃”之“行押书”颇能传达书写者的风采情怀。“千里相闻，迹乃含情”，“虽则不面，其若面焉”。这样的应用,促进了行书的跃进式发展。王焕之的《二嫂帖》就是这一时期代表作品之一。

行书作为介于草书和楷书之间的一种字体，比楷书简捷，经常运用连笔和省笔，以提高书写速度，但又比草书规整，不用草化的符号，所以既快捷又有很好的可识性，魏晋时期极为流行。王羲之在张芝、钟繇的基础上大胆创新，创造出一种不同于汉魏质朴书风的新书体，妍美流便，自然清新，为后世树立了一种具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐的书坛，完全笼罩在二王行书艺术风格氛围之中。唐朝中期，颜真卿行书开一代新风，宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶，无论是赵孟 还是祝允明、文征明、董其昌，均在书坛中占据一席之地，而明代晚期至清代则是行书发展的飞跃阶段。行书的特点在于笔毫的使转，这在点画的各种形态上表现得较为明显。这种笔毫的运动往往在点画之间，或字与字之间留下了相互牵连、细若游丝的痕迹。

（选自语文版高中书法教材《书法艺术》）