“中和之道”话藏露——关于藏锋与露锋

　　“藏头护尾，力在字中”、“起笔逆入，收笔回锋”、“无往不复，无垂不缩”——这些都是讲书法用笔要藏锋。
　　藏锋用笔的特点是含蓄蕴藉、沉静持重，这或许与中国人传统的性格修养有关。中国人讲究含蓄、持重而禁忌锋芒毕露、火气过胜。含蓄的性格，必然培育出含蓄的审美观念。逆起回收的用笔，带来了“君子藏器”的含蓄之美。
　　然而，如果笔笔藏锋，把字写得绵软、毫无火气，也未见其佳。相反，如果笔笔露锋入纸，锋芒尽显，则显得火气十足而不含蓄隽永了。所以，中国书法之美要求藏露互见。
　　唐朝虞世南《孔子庙堂碑》，起收笔以藏锋为主，后世有“抽刀断水”之誉，内敛之美跃然纸上。宋徽宗赵佶的“瘦金书”起笔顺入，收笔出锋，虽偶用藏锋，总觉得火气稍过。
　　说穿了，还是要主张中和之道。做人唯唯诺诺，完全温良恭俭让，不好；整天锋芒毕露，头上长角，身上长刺，也不好。总要既谦恭有节又不卑不亢、个性鲜明不乏火气，方为全人。
　　“木秀于林，风必摧之”，这是大自然在教我们“藏锋”的大智慧。“善藏锋者”，知道适时掩盖锋芒，可以避开“枪打出头鸟”的悲惨命运。蚌壳中的珍珠，深藏于海底。海浪将它推到沙滩上，等待别人发现。而如同那海浪适时“露锋”，才会将闪光点展现于人前，不再被埋没。所以，懂得适时的“藏锋”与“露锋”，其中蕴含着无限的人生智慧。

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上：宋徽宗赵佶“瘦金书”
下：孔子庙堂碑

发表于《大连大学报》第422期 第二版　作者:大连大学美术学院 讲师 谷翠峰