藏头护尾，力在字中、起笔逆入，收笔回锋、无往不复，无垂不缩这些都是讲书法用笔要藏锋。 　　藏锋用笔的特点是含蓄蕴藉、沉静持重，这或许与中国人传统的性格修养有关。中国人讲究含蓄、持重而禁忌锋芒毕露、火气过胜。含蓄的性格，必然培育出含蓄的审美观念。逆起回收的用笔，带来了君子藏器的含蓄之美。 　　然而，如果笔笔藏锋，把字写得绵软、毫无火气，也未见其佳。相反，如果笔笔露锋入纸，锋芒尽显，则显得火气十足而不含蓄隽永了。所以，中国书法之美要求藏露互见。 　　唐朝虞世南《孔子庙堂碑》，起收笔以藏锋为主，后世有

但凡写过毛笔字的都知道逆锋落笔或取逆势这种说法。这个逆字大有文章小到书写中一点一画的落笔，大到各种艺术所反映的社会生活现象，都离不开逆字的存在。艺术中的逆势形式美，根源于现实生活。农民刨地，欲下先上。拳师打拳，欲伸先缩。事实证明，退一步者胜。 　　善取逆势的文学作品都会大大突出主题。《三国演义》中，赵子龙单骑救主是作者着意铺叙渲染的片段。当刘备被曹操打得一塌糊涂的时候，有人来报，说赵云投奔曹操了。张飞听了，也认为赵云见自己一方势穷力尽，弃刘投曹了，并要去寻他，结果他的性命，但刘备坚信赵云心如磐石

以人体的骨肉和神气来形容字的造型美与生命力，妙不可言。 　　人没有骨骼就站不起来，房屋没有骨干地基也无法建立。字体没有骨架、结构，就不能成型。没有肉的人是皮包骨、是瘪三、是瘦皮猴，虚浮无力，经不起风吹。肉太多的人则是痴肥症、是肉疾，在字体必粗俗，是墨猪。骨来自指腕，指实腕活则运笔骨体必坚而不弱。肉来自毫端，用笔有深度，犹如人的肉体外形，丰满有致，肥瘦相宜。肥字要有骨，瘦字要有肉，肥不剩肉，瘦不露骨，才是好字。 　　筋是笔锋的转折处，是人体四肢的筋络，有弹性，提按之间，牵骨带肉。提笔使筋动，顿笔使

刚学隶书的时候，感觉十分吃力。记得我学的第一个笔划是横，想写好蛮不容易的。蚕头燕尾是最能概括横的特点，我整整练习了一天的横。现在想想，那时候的单调乏味是非常值得的。后来，慢慢开始练习简单的字。刚开始写的时候，不是写大了，就是写小了，写歪了，总之一件看似简单容易的事情做好是非常难的。那时写一天下来，总是感觉脖子酸疼，手也麻。 　　从刚开始单调乏味的笔划穿插，到慢慢地感悟出许多微妙的变化，以及每一笔跟下一笔连接时的惟妙惟肖，是有一个过程的。第一笔总是最难的，也是最重要的。如果第一笔写偏了，整个字写下

近来上书法课，在万瑞杰老师的指导下，我开始学习行书。渐渐的，对行书产生了感情，甚至到了有些走火入魔的地步。其实，我好动，不是能稳稳当当坐下来学习的人，几乎从不会老老实实坐在椅子上半小时。但是，学习行书改变了我目前的情况。所以，我将学习行书的体会分享给大家。 第一，向古人学习，也就是临帖。和学习其它书体一样，要多向前人学习，吸取众家之长。古代的大师和书法界的先辈们已经总结出了基本的艺术法则和评判标准，并在实践中得到了印证。行书的代表人物当然是王羲之，代表作为《兰亭集序》。学习行书，强化基础的临帖是