狂草

来源 《语言文字报》 发布时间 2014-11-11

今草发展到唐代,出现了以张旭、怀素为代表的狂草。狂草亦称大草,完全脱离实用,笔意奔放,字与字之间多连绵,给人以酣畅淋漓、狂放痛快的艺术享受。“小草”因“大草”而得名,指字字独立、规范标准的今草。故今草可以分为小草与大草两种风格。一般来说,性情疯癫狂放的人喜欢也适合用大草创作,而禀性散淡平和者则正好相反。草书学习,最好从规范的小草入手。

初唐草书的代表人物应推孙过庭。他不仅是著名的书法家,而且是著名的书法理论家。其著名作品《书谱》是书法与书论合璧之作。他的草书在继承“二王”书风的基础上又有所开拓。

贺知章才华横溢,性情豪放,他的草书出自“二王”,但更加恣肆奔放。现今能看到的其草书代表作只有《孝经》。《孝经》全卷纵笔如飞,一气呵成,龙蛇飞舞,神采奕奕,略取隶意,融入章草,以求高古。既有唐人的严谨作风,又有晋人流润飞扬的风姿,对晚唐和宋人书风影响巨大。

张旭博学多识,不拘细行,性好酒。他一生专攻草书,“不治他技”,潜心钻研,奋力开拓。他大胆革新“二王”草书。在王献之“一笔书”的基础上,创造出“狂草”书体,以浪漫主义手法进行草书创作,并从生活和自然中悟出草书线条造型的形象,终于形成了热情奔放、自由活泼、奇逸雄强的新风格。张旭的草书虽狂放洒脱而笔笔不离法度,虽奇怪百出而尽合规矩,给后人创造了狂草的典范。

另一位草书大家怀素,专注于草书的研习与创作,以狂继癫,把张旭开创的狂草加以弘扬,形成了瘦劲奔放的风格特色,与张旭并称为“颠张醉素”。

五代杨凝式在典型的乱世环境中装疯卖傻,他内心的苦衷无法言说,书法似乎成了杨凝式的主要宣泄方式。他诗兴大发时,便口中念念有词,举笔向墙上题写,字如行云流水,浑然天成,而非刻意构思。杨凝式对宋代书坛影响很大,其代表作有《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》《神仙起居法》《夏热帖》等。

宋代黄庭坚草书字势飞动,神采焕发,足以与唐代张旭、怀素鼎足而立。黄庭坚自诩,数百年来,唯张旭、怀素和他本人懂得草书三昧。这个说法毫不夸张,黄庭坚的大草的确足以与“颠张醉素”分庭抗礼。米芾则对前人书法涉猎广泛,字势倾侧耸举,显得飞动洒落,起伏跌宕,开张奔放,翻飞奔涌。

元末书坛,杨维桢如异军突起,以过人的胆识与魄力冲出赵氏樊笼,脱略成法。其书任情恣性,点画狼藉,而独出机杼,别开生面,打破章法常规,疏离字距,隐没行距,体现出一种出格的怪异,超脱于崇尚传统的元代书坛之外。

明代中后期,资本主义的萌芽带来了意识形态领域的思想解放运动,也给中后期明代书坛带来了新的潮流。淋漓尽致地书写,宣泄性灵,形成“浪漫主义书风”,是继盛唐狂草畅情、北宋书法尚意之后的更为开张恣肆、更具有强烈视觉冲击感的一种书风倾向。它追求宏大的魄力、开阔的气势、强烈的节奏和动感,尤其具有振奋人心的力量。祝允明有“明代草书第一人”的美誉,他的狂草出于张旭、怀素而自成一家。奔放粗犷,不计工拙,信意挥洒而法度不失。自张旭开狂草之先,后有怀素继起,宋有黄庭坚称善,他者大多以今草为能,善狂草者鲜见。祝允明承张旭、怀素狂草遗风,宏而扬之,自成一格,使明代书坛为之一振,实难能可贵。徐渭也以狂草著称于世,他初宗黄庭坚,后师米芾,狂放不羁,气势纵横,满纸云烟,飞动奇绝,风神潇洒。他的作品不在细微处着眼,更注意整篇的气势,纵横驰骋,穿插错落,不计工拙,惊世骇俗,任凭情感自由宣泄,是继张旭、怀素、黄庭坚、祝允明之后的又一位狂草大家。

(选自语文出版社高中书法教材《书法文化》)

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