欧阳询楷书的平行等距、收放有致、相背

欧阳询楷书的平行等距

横向平行等距：平行等距原则能帮助字形获得稳定和谐的节奏感，增加字形的协调性。横向笔画要尽量保持方向一致，间距均等。

纵向平行等距：竖向笔画也要保持方向大体一致，间距均等。

平行等距的灵活运用：向外伸展的笔画往往也不违背平行等距的基本原则。如“非”字两侧横的长度和两竖的间距基本一致，两竖上下出头的长度和横的间距基本一致。字的不同部件可以根据实际占位安排，如“理”字，左侧三个节奏和右侧五个节奏占有同样的高度。有些弯曲的笔画也能体现出平行等距的节奏感，如“典”字的四个竖向笔画。一些零散笔画的位置，也往往安排在节奏点上，如“灵”字八个点的位置，若两两横向连线，即可发现整个字都在符合平行等距原则。

欧阳询楷书的收放有致

作为主笔的横或者竖往往是字中最长的笔画，要多加入轻重变化，避免单调。主笔以外的其他笔画要尽量保持紧凑齐整，以彰显主笔的舒展，形成强烈的收放对比。

撇或捺独立作为主笔，撇往往细长，捺往往厚重。有些字撇捺同时伸展，形成一个左右开张的格局，我们可以理解成撇捺共同作为主笔。

凡是包含戈钩或竖弯钩的字，戈钩或竖弯钩往往都是主笔。从下面这组字中我们可以容易体会到主笔以外笔画的相对紧凑，以及整字的收放对比效果。

欧阳询楷书的相背

1 方整字形的相背
向背是字形结构中常用的技巧，一种是相向，另一种是相背。欧体楷书字形险劲，中宫紧结，更多地运用了相背的方法。轮廓方整的字形比较容易融入相背的特征，只需将两侧的竖笔轻微向中间弯曲即可。

2 开张字形的相背
轮廓开张的字形也可以融入相背的特征。其中，需要巧妙利用字形中的竖向笔画，建立一种上下远、中间近的结构关系。如“代”字中的竖和“我”字中的竖钩，都有轻微的外撇，和戈钩构成了相背关系。

3 局部相背关系
在不具备整体轮廓相背的字形中，若局部出现方整形态，也可运用相背的结构技巧。例如“肌”字中包含了两组相背关系。