国外字体设计师谈英文字体的设计

Fedra Sans家族的字体是由两个原型延伸出来的：浅体和加粗；而Greta Sans拥有了13种原型，还有13种斜体的原型，包括小型大写字母总共有26种原型这些原型（细体、常规、黑体）都被修改了，而且加到了10号。加大到四倍的度，这样就产生了80种风格。

上图：设计空间：绘制Greta Sans的过程从中间开始（1），然后开始对极端情况进行探讨（2）。这个想法是要将设计应用到合适的尺寸，同时保持计中的主要特点。在设计过程中，我们将字号调到最大，虽然这样的字号在实情况中很少被用到。字号越大越复杂。这样能尽可能大地保持设计空间（3），因为最后风格确定的时候空间就会减小。我们决定将压缩的黑体字减小一个字号，同时减少其他压缩的风格。另一方面当我们发现还有可用空间时，我们给拉伸的风格（Super）加一个字号。

连续的视觉大小

在活字印刷的早期，视觉大小是字体排版的主要原则。例如Jannon's caractères de l'Université从16世纪30年代开始就包含了范围从6到36点的多种视觉版本，每一种的差异都很小。字体的设计在不同的尺寸下会得到不同的诠释，最后在字号、不同的比例、不同的字母间距上得到体现。这些不同的设计会磨合到一个和谐的大小，最后成为一个设计。在20世纪50年代视觉大小有时候会因为从热金属压向照相排版的转变而消失。 视觉大小被忽视了50几年后终于又被重视，许多字体都有专为文本和醒目字体的应用的版本。可是视觉大小代表了许多变化。以前，像在Jannon的例子中，字体带有15种视觉版本。这之中的不同尺寸会增加或抹掉字体的特点，越小的字体看起来越黑越宽松，越大的字体看起来越亮越紧凑。在这里“越”这个字意义很大，因为当时为文本或者醒目字体的版本并不像现在这么普及。每一个字号都是经过精心调整，从而更好地保持字体的特点。

Greta Sans是根据一个连续视觉大小系统而设计的。基本的字体（Regular）被小字号充分利用。而像黑体这样的是为醒目字体而设计的，因此间隔较小且有凹凸感。 

设计空间 

界定一种字体的主要特点是靠字母的轮廓，Greta Sans的设计也扩展到不同风格。它所有的特征，包括不同风格、字号、宽度之间的视觉对比已经协调成一个统一的字体系统。Greta Sans探索了所有可能的空间，并且具有很强的设计活性。它就像一个工具箱，能够解决很多设计方面简单到复杂的问题，为建立一个视觉等级提供了多样选择。

将来

Greta的拉丁字体设置了一些正规的参数，但最激动人心的并不是这个。在这样一个出色的系统中，拉丁字体前所未闻地出现在一个非拉丁的领域里。我们希望在2013-2014将这个系统引入许多非拉丁的风格中。没有理由只有拉丁字体从排版的进步中获益。

（作者：Peter Biľak　翻译：许文婷）